Yeşim Arsoy ile gerçekleştirdiğimiz bu yayında Tiyatro-Makyaj ilişkisinden tiyatrodaki makyaj uygulamalarına dair örneklere ve bu örnekler üzerinden aşama aşama ilerleyerek derinlemesine sohbet ettik. Sohbetimizde sorduğumuz sorular şunlardı:
- 1996 yılında Hacettepe Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Seramik ve Cam Bölümü’nden mezun oldunuz ve ardından sahne makyajı dersleri vermeye başladınız bu doğrultuda karar verme hikâyenizi bizimle paylaşabilir misiniz?
- Hacettepe, Ankara ve Bilkent Üniversitelerinde öğretim görevlisi olarak çalışmak sahne makyajındaki yaratıcılık deneyimini öğrencilerle paylaşmak nasıl bir yolculuk, bu öğretme yolculuğu size neler hissettiriyor?
- 2005 yılında Berlin Teknik Üniversitesi’nde üç boyutlu makyaj tasarım ve uygulamalarında ileri tekniklerin kullanımına yönelik iki ayrı sertifika aldınız; siz bu etkileşimi farklı bakış açılarını görmek ve mevcut bilgilerle sentezlemek şeklinde mi yorumlarsınız yoksa makyajın evrenselliğinden bahsedebilir miyiz?
- Makyaj olmadan tiyatro olur mu? En doğal hâlleriyle gördüğümüzü düşündüğümüz oyuncularda dahi bir makyaj var mı?
- Oyundaki tüm karakterlere ayrı ayrı makyaj çalışması ve uygulaması yaparken kendi imzanızı nasıl atıyorsunuz? (Anna Karenina’da örneğin 32 karakter vardı)
- Bir oyun özelinde konuşacak olursak Ankara Devlet Tiyatrosu için çok önemli bir yeri olan Cyrano de Bergerac’dan ve oradaki Cyrano makyajınızdan biraz bahsedebilir miyiz, gerçekçi olması gereken bir takma burun ve yaklaşık 3 saatlik aktif bir performansta oyuncuyu içinde rahat hissettirecek bir yaratı süreci, bunu nasıl başardınız?
- Devlet Tiyatroları bünyesinde 12 farklı oyunda görev aldınız? Sizi en çok zorlayan hangi oyundu ve çalıştığınız bu oyunlarla alakalı bizimle paylaşabileceğiniz bir anınız var mı?
- Makyaj Dördüncü Duvar’ı ne kadar mümkün kılar? Dördüncü Duvar hakkında kendi perspektifinize yansıyanları bizimle paylaşır mısınız?
Keyifli sohbeti için Yeşim Arsoy’a teşekkür ederiz.
Keyifli dinlemeler
21 Mart 2020 | tiyatro.co